Дворецът на хvi век, традиционно приписываемый Людовико Сфорца, наречен Моро, херцог, катедралата, всъщност принадлежал на Антонио Костабили, секретар на Людовико и видному деятелю двора на херцога Эрколе I Д ' Есте. Първоначалният проект е на херцогския архитект Биаджо Росети, nume пазител на ренесансовата архитектура на Ферара. На строителната площадка на двореца са работили няколко видни зидари и художници от естенския двор от началото на 16 век.: сред първите Габриел Фризов, Джироламо Пасино и Христофор Амвросий, наред с други Добре дошли Тизи каза Гарофало, Лудовико Букет и градинар. Биаджо Росети започва строителството на сградата през 1500 г., а през 1503 г. я оставя на грижите на Джироламо Пазини и Кристофоро Ди Амброджо от Милано. През 1504 г.обаче тя е окончателно изоставена и сградата остава недовършена. Централният елемент на двореца е дворът на честта, завършен само от две страни и украсен с двойна лоджия с богата скулптурна украса от бял камък, вероятно дело на Габриеле Фризони. Същото е стълбището, водещо до благородния етаж, със стъпала, украсени с геометрични шарки, делфини и палмети. Прозорците на първия етаж, първоначално последователно отворени и слепи, създават игра на пълни и празни, които все още могат да бъдат частично оценени на фасадата на двореца на via Porta d ' amore. Лоджията от южната страна на почетния двор доминира над обширната градина. В недовършения дворец няма недостиг на декорация на част от интериора. Те са прекрасни път люнеты от три стаи на първия етаж, с стенописи, по мнението на по-голямата част, от-Добре дошли Тизи каза Гарофало (1481-1559) и неговите ученици. В две стаи под крилото levante, които се наричат съответно, Зала историята на Йосиф (от сцената в светлосянка, вградени в украса fitomorfa стилизирани, на фона на синьо) и Зала Сивилл и Пророците (дори и тези, за фигури, до голяма степен разноцветни) фактура такива нестандартни прави мислене на учениците, че към Учителя. В никакъв случай тенор - това е третата зала със стенописи, наречена Aula Costabiliana или Залата на съкровищата, разположена от Южния портик и чиито стенописи се приписват последователно на карамфила. Правоъгълна по форма, тя е украсена отгоре с 18 светлосенки с лунети със сцени, свързани с мита за Ерос и Антерос или двама любовници. Така го описва суперинтендант Карло Кальзекки чест в своята книга 1936 година за Двореца на Людовико Ил Моро: сцена " мита за две любовниках, който все още чака онези, които го коментира, преди втората любов ще се роди в дивия сам, с него се консултират богиня, която той пита: СИР DEA, КЪДЕ NATUS RATIONE ADOLESCERE POSSIT. Богинята дава отговор: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. Втората Любов се събуди, Благодаря ви: по-късно две Любов, се събраха, те от Вулкан крила, те пътуват за щъркели, и т.н." В страна с удебелен гледна точка отдолу нагоре, изобразени сцени от дворцовия живот, очевидно вдъхновение mantegnesca (Номер на Младоженците в двореца ламбрекен): широк балкон правоъгълен, между фестонами от листа, излизат около тридесет души, потопени в радваме разговори с музикални инструменти. На червените килими на анадола от молитва (включително и в началото на този тип са известни в Европа), които висят от балкона, като набляга зелени гънки, които се свързват над радвам партия, на фона на небето. Въздушна перспектива продължи, в центъра, от ленти додекагона с монохромными вложки в класически стил, която се издига във формата на купол, до голяма контакт от позлатените дърво, сигурност, включени в задната епоха. Различните собственици се наследяват от края на 16 век, фракционирайки и модифицирайки растението и в крайна сметка привеждайки структурата в състояние на сериозна деградация. Той е генерален директор на отдела за антики и изящни изкуства на Корадо Ричи, когато през 1920 г.определя отчуждаването на двореца, закупен от държавна собственост за 195 000 лири. През 1930 г. министерството е решил, че в двореца ще се превърне в дом за археологически материали от некропол на въртене; работа, станали възможни благодарение на министерскому ассигнованию един милион, завършват с няколко години по-късно, и на 20 октомври 1935 година открива в Националния археологически музей. Сред героите на тази прекрасна резиденция от епохата на възраждането възникват доминиращите цветове са използвани материали, хармония на форми, уютна и просторна на съда, че в аркади, където градина, фини орнаменти, стълби, бягство сол и просторен коридор на първия етаж, тавани, дървени и циклите на стенописи, които украсяват три стаи на първия етаж.