L’амфитеатр кампано Санта-Мария-Капуа-Ветере, второй по величине среди таких типов, расположенных в’древней Италии после Колизея (m. 165 о’основной оси, м. 135 на то, что незначительные на уровне dell’arena), был построен в конце I и начале II века нашей эры.C. замена dell’arena менее емкий, начиная с età гракх, чьи останки были обнаружены на Юго-Восток. Его строительство дело информирует & rsquo;надпись, посвященная Антонин Пий, частично хранится в провинциальном музее Campano, в котором он упоминает реставраций колоннады и новой скульптурной мебели, выполненных & rsquo;император Адриан. L’здание, как правило, используется на шоу гладиаторов, первоначально представленные четыре заказы канонические (ima, медиа и summa cavea, чердак) сплит, можно подняться с помощью лестницы внутренние и наружные, которые устанавливаются на разных уровнях галереи в opus latericium смежные, и открывая в фасад с восьмидесяти арок выполнены из известняковых блоков одинаковой амплитудой за исключением тех, которые заложены в четырех кардинальных точек, совпадающих с главного входа. Они были подчеркнуто наличие полуколоннами, опирающихся на колонны тосканского ордера, как те, что частично сохранились all’вход восточная. Ключи d’течение первых двух заказов арки фасада были украшены 240 бюсты для сброса божественностиà, среди которых: Юпитер, Юнона, Деметра, Диана, Меркурий, Минерва, Volturno, Аполлона и Митры, а также руководители Пан, сатиры и театр масок, в третьего порядка; из них сохранились лишь в 20 на месте, несколько других в Национальный Археологический Музей Неаполя и Музей Провинции Кампания, в то время как большая часть затем они были повторно использованы в качестве материалов подсчета голосов. Периметр внешней аудитории, что окружает l’здание, выполнен из блоков известняка в концентрическими кругами, была ограничена лестницам, прямые и резные, из которых сохранилась только одна с l’изображение рельефа d’Геркулес на фасаде в направлении l’амфитеатр, и другие с Сильвано, на фасаде; между лестницам, были установлены барьеры для того, чтобы отделить тротуар от’окрестностям. Трибуны кавеи были облицованы мрамором, а над суммой кавеи возвышался портик, украшенный статуями и колоннами. Орнаментальные части почти все были потеряны, за исключением Венеры, Адониса и группы любви и Психеи; вместо этого сохранились фронтональные плутеи и балюстрады вомитории (ворота доступа к трибунам). Первые, первоначально размещенные на дверной перемычке, показывают мифологические сцены и памятный характер рельефа; другие, расположенные в качестве поручней по бокам последних ступеней, были вырезаны с обеих сторон экзотическими животными или сценами охоты между животными. План dell’arena был образован деревянный стол посыпать песком, для обеспечения ведения боевых действий, под которыми они развивают подземные, сообщающихся между собой с помощью коридоров и доступные через четыре лестницы, присутствующих в среде обслуживания, находящихся за подиум и используется для машин и оборудования театрально. Главный вход, который позволял добраться до подземелий и привести клетки для животных, не проходя через аркады, вместо этого расположен на западной стороне. На восточной стороне находился также провели ссылка на танкер, построенный в opus reticulatum, в котором он собирал l’воды, для очистки подземных. К V-VI векам нашей эры также относится часовня, построенная во втором нефе к северу от западного входа. Амфитеатр в 456 году нашей эры sub & igrave; разрушительные разрушения во время разграбления Генсерика, но был отремонтирован в 530 году нашей эры.. Во время господства готики и ломбард l’здание continuò иметь функцию арене; затем, после разрушения города  в’841 d.C. ad opera dei Saraceni, был превращен в крепость. Начиная с периода Швабского владычества, он стал карьером для добычи каменных материалов, повторно использованных при строительстве зданий города. Частично раскопан в период между 1811 и 1860-х годов, был, наконец, освобожден от огромных скоплений земли между 1920 и 1930-х годов, с многочисленными последующих вмешательств, реставрации во времени. Пристройка all’Амфитеатр — это Музей Гладиаторов, где, с инновационных решений для визуализации, были впервые представлены публике элементов оставшийся в живых украшения dell’Амфитеатр Кампано. В первой комнате, на стене справа, были построены три ключей d’арки, которые украшали l’внешний памятника: мужской головы с фригийский колпак отождествляется с "Митра", или Аттис, женщина с диадемой (возможно Юноны), голова Минервы в шлеме в пентхаусе, и слепок бюста Volturno, оригинал которой è хранится в Музее Неаполя. Ниже приведены некоторые почетные надписи с посвящением императоров Адриана и Антонина Пия, из раскопок амфитеатра. В центре зала был помещен пластик, который воспроизводит текущее состояние здания и его первоначальный вид. В первой витрине è также подвергается большой выбор керамических материалов, найденных в’площадь dell’амфитеатр и скульптурные фрагменты, относящиеся к его архитектурного декора: полки на голову быка, фрагмент лакунарным и части балюстрады из мрамора, которые украшали трибуны. Головы Геракла, Афина в шлеме коринфского, Аполлона и боговà женский (возможно, Бог) принадлежали к статуи, которые украшали арки из верхних этажей Во второй витрине в качестве примера были показаны слепки гладиаторского оружия, найденные в Помпеях: два шлема, пара шиньери и погон. Диораму место среди витрина представляет боев гладиаторов и диких зверей: они узнаваемы, и ретиарий, с сетью и трезубцем, и secundo шлем и короткий меч, trace, с grifo о’шлем и меч изогнутой (сика), и венаторов, что смотрит лев. Во второй комнате, с оригинальной комплектации, которая продолжает по ступенькам трибун, — был перестроен, чтобы весь декор в один из vomitoria (вход на трибуны); на дне è помещен рельеф с шествия судей, и ликторов, изображенные в’акт начала работы в’амфитеатр, чтобы занять свои места. С другой стороны, боковые балясины воспроизводят кошачьих, которые забивают добычу; другие фрагменты боковых балясин изображают животных, которые бегут на арену: Газели, медведи, слоны, львы. Фрагменты фронтальных плутеев также размещены на стенах того же зала. Между тем, представленные выделяются сцены, самопожертвования, символизирует dell’амфитеатр на строительство и мифологические сцены; в частности, они сообщают, на правой стене, подвигами Геракла (очищать Авгиевы конюшни, Геракл и Антей) и два фрагмента с Диоскуры. Справа от входа-наказание Прометея, мучение Марсия, Марса и Реи Сильвии, а также фрагмент с танцующими менадами, а другой-с Аполлоном. Слева от входа вы узнаете altres & igrave; сцена с divinità turrite, строительство & rsquo;амфитеатр, изображение священной ограды, сцена жертвоприношения для посвящения & rsquo;амфитеатр. На левой стене изображены кентавромахия и Актеон, растерзанный собаками. Стилистические характеры рельефов, выбор предметов и способ их лечения, отвечающий сильно классическому вкусу, указывают на’età adrianea как период исполнения скульптур.